风景秀丽的瘦西湖风景区内，有一处著名的景点“小李将军画本”，因其整个的建筑风格颇似唐代青绿山水大家李昭道之画意而得名。
瘦西湖小李将军画本陈建新摄
“小李将军”是何人？
个是“北宗”之组：
一个是“小李将军”，
一个画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜；
一个画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也画得须眉毕现。
“小李将军”李昭道是“大李将军”李思训之子。画史上著名的“大小李将军”指的就是李思训、李昭道父子。明代董其昌在《画旨》中将李思训奉为中国传统山水画北宗之祖。
大小李将军和他们的山水画都与扬州渊源很深，从一定角度来看，扬州不仅是二李山水的创始地，更是二李山水的成就地。李思训一家人俱善丹青，且与扬州结缘深厚：弟思诲，曾任扬州大都督府参军；子昭道，人称小李将军，当随父在扬州。他们三人均善山水，人称“李将军山水”。李思训侄孙李凑，开元中为广陵仓曹参军，工画绮罗人物。
李思训的弟弟李思诲、侄孙李凑都曾在扬州为官，且俱是丹青高手。“上及江都王李绪，知初、盛唐间，以李氏宗室为主体，已隐然形成令人瞩目之‘扬州画派’,与尔后清代‘扬州八怪’隔世相应。”(李坦著《扬州历代名贤录》)二李青绿山水对扬州画坛影响深远绵长，“大小李将军在扬州的艺术活动，草蛇灰线，伏笔千年，为清代扬州界画复兴播下了火种。”
唐时的扬州是有“扬一益二”之称的繁华大都市，也是文人墨客、富商大贾的向往、云集之地。城内城外，园林别墅、佛寺官舍、离宫别苑，数量众多；楼阁宏丽、花木鲜秀、烟翠葱茏、景色妍媚、气象繁昌。可以想见年轻的李思训在这样的繁华富丽之地为官，在日常公事完毕后，定会好好游历、细细观赏、写画记之。并且，扬州众多的寺院庵观里，还有不少六朝张僧繇、隋代展子虔等青绿山水初创者的画作遗存，供李思训品赏摹画。在这样的地理人文条件下，出生皇室贵胄的李思训以自己的审美在前人基础上实践探索，渐渐形成了具有“金碧辉映”“精工富丽”特征的自家青绿山水风貌，并将其法传子昭道承继。
现在与熙春台隔湖相对的建筑小李将军画本与望春楼，是一组典型的江南建筑风格，粉墙黛瓦，清新淡雅。其实小李将军画本最初是熙春台一部分，台分三层，下层是熙春台，上层是“小李将军画本”，,联对为“百尺金梯倚银汉，九天钧乐奏云韶”。匾额是王虚舟书翰，王虚舟即清大书家王澍，大明寺门口天下第五泉即是他书。
小李将军画本
复建时小李将军画本与熙春台脱离，单独按唐代画家李昭道的界画的画意建的轩。题匾改集郑板桥的字，这是非常特殊的题匾，一般应为“××馆”、“××轩”,典出画论，“月为诗源，花为画本”,此为互文，意即花、月是诗画的题材，诗人画家对花流泪，对月伤感。蕴含这里景色之美，诗人画家寻找到创作源泉。而郑板桥的题匾常有怪誉，如扬州画舫，有一只破船，他题匾，“一搠一个洞”。为此“小李将军画本”面西、面东处的窗框分别以扇面形、六角形，从内向外移动位置观景，窗框不变，但画面的内容不断变，而且是鲜活的动画，这就是清美学家李渔所说的“无心画”。这是扬州园林手法中的仅见，值得提倡。
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